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.6.15

今日大雨

宜

读书、看画、欣赏一部电影

如《有熊谷守一在的地方》

电影来自于一位真实的人物，被称为画坛仙人的日本画家熊谷守一。

传奇画家熊谷守一，在未曾观影之初，很多人对熊谷守一的一生存在模糊概念和认知，误以为影片将以恢弘和玄妙的技法来演绎大师的毕生。

但是实际上影片展示的不过是熊谷守一最为普通的生活日常，吃饭、观察花园、充斥着 烟火的人文精神内涵与朴实。质朴向来是繁华背后的缩影，在返璞归真的生命写照之下，熟悉熊谷守一的人都将获得来自心灵上的救赎与成长。

人文精神艺术构建在日本美术史上，熊谷守一被认为是野兽主义画家，他出身富裕却过着贫寒生活，获誉“画坛仙人”。熊谷守一30年几乎不出门，在家创作“仙人物语”的故事。

以极度写实的手法去还原大师一生平淡而又精彩的片段。正是以质朴生命激发观众情愫的艺术构建思维。也是本片力从精神价值维度，去探寻家熊谷守一完成超我精神构建的叙事表达构思。

在未受过正规的艺术教育时，在绘画技法上任何人都是有短板的。但艺术表达究竟应该来源于生活，还是源于普遍学术认可的技法凝练。艺术的 境界是以还原生活本质为基点，呈现出现实世界的本来面目。

熊谷守一的艺术道路发展，显然是居于前者的人生磨炼与感悟，而后从自我意识向本我意识的艺术升华。当自我意识为主导的画作技巧呈现于画布之上时，所展现出的固然唯美，但显然失去生活本色。而本我意识下的画风凝练，则是在艺术行为上的自我反省，不断认知本我所需的艺术表达能量与社会认同。

引熊谷守一对自己世界的评价，“我的心里有一座庭院，能装下的人很少。我的世界很小很小，但对我来说刚刚好。”

故事开头，昭和天皇盯着一幅名为《伸餅》的简笔画看了很久，才慢慢转身，对身后问了句，“这是几岁小孩画的画”。这种是以还原本我后的画作为载体，去表达对艺术家的生命审视，是返璞归真之后的艺术修养升华。

从本我到超我的艺术能量爆发，即是艺术家熊谷守一的艺术信仰与生命理解。熊谷守一早期画作作风格十分多变，年轻而张扬，曾被定义为野兽派画家。

此时的自我表达意识强烈，本我修养尚存但极为有限。而发展到中后期，熊谷守一向所有圣人一样去寻找到心灵深处的世外桃源，去发掘了实现超我的艺术能力。76岁时，他因脑中风无法再外出写生。于是开始大量画身边的事物，包括一些微小的景物、动物、昆虫、花草甚至苍蝇。他不仅观察它们的外形、动作、沟通与合作，偶尔还会和它们对话。

这种正是表现熊谷守一在生命尽头观察艺术的生活视角，充分的展现出了艺术家在超我实现过程中的生命过往。对花园里的每位“住客”，他都抱有深切的好奇。

回想起我们小时候也会蹲在地上看蚂蚁跑来跑去，看一只虫子爬行，看苍蝇两只脚摩擦，但是慢慢不再那么仔细观察，但是对于像艺术的创作来说观察是必要的，也是一种看世界的能力。

这部电影就是记录熊谷守一的日常生活，它与其他的传记片并不相同，因为它只截取了熊谷守一晚年和妻子秀子生活的一个小时间段。

但已经足以让我们窥见这位艺术家的生活和内心。